홀은 왜 그렇게 생겼나

공연장에 들어서면 먼저 형태가 보인다. 길쭉한 상자, 부채꼴, 무대를 빙 둘러싼 계단, 액자 같은 무대다. 이 형태는 취향으로 정하지 않는다. 소리가 벽과 천장에 부딪혀 귀에 닿는 길을 계산해서 정한다. 이 글은 그 계산의 기본을 네 가지 형태로 나눠 설명한다. 이어지는 편에서는 롯데콘서트홀, 예술의전당 콘서트홀, 세종대극장, 강동아트센터 대극장을 한 곳씩 본다.

홀의 이름 두 가지

공연장에는 두 종류의 이름이 붙는다. 하나는 무엇을 하려고 지었는가(쓰임새)이고, 다른 하나는 방이 어떻게 생겼는가(모양)이다.

“오케스트라에 잘 맞는 모양”이라는 공식 이름은 따로 없다. 대신 평가가 있다. 음향학자 베라넥은 지휘자·평론가·청중을 인터뷰해 콘서트홀 58곳의 순위를 매겼다.¹⁵ 그가 꼽은 상위 다섯 곳 가운데 네 곳이 직사각형이다. 나머지 한 곳(부에노스아이레스 테아트로 콜론)은 말굽형 오페라 극장이다.¹³

소리는 벽에서 온다

무대에서 나온 소리는 두 갈래로 귀에 닿는다. 하나는 곧장 오는 직접음이다. 다른 하나는 벽과 천장에 부딪혀 조금 늦게 오는 반사음이다. 반사음 가운데 옆 벽에서 오는 소리가 특히 중요하다. 옆에서 온 소리는 왼쪽 귀와 오른쪽 귀에 다르게 도착한다. 두 귀에 다른 소리가 오면 사람은 소리에 감싸여 있다고 느낀다. 음향학은 이것을 두 귀 신호가 닮은 정도로 잰다. 닮을수록 값이 크고, 다를수록 감싸는 느낌이 크다.¹

이 사실 하나가 홀의 형태를 거의 다 설명한다. 옆 벽이 가까우면 감싸는 느낌이 생기고, 옆 벽이 멀면 약해진다.

네 가지 형태

직사각형(슈박스). 좁고 높은 상자다. 옆 벽이 가까워서 옆에서 오는 반사음이 많다. 그래서 감싸는 느낌이 가장 강하다. 음향학 교재는 “공간감이 중요한 콘서트홀에는 여전히 직사각형이 선호된다”고 쓴다.¹ 빈 무지크페라인잘, 보스턴 심포니홀, 암스테르담 콘세르트헤바우가 이 형태다.²

부채꼴. 무대를 꼭짓점으로 객석이 넓게 퍼진다. 더 많은 관객이 무대를 잘 본다. 대신 옆 벽이 멀어져 옆에서 오는 반사음이 줄어든다. 그래서 “시야와 강한 직접음이 더 중요한 오페라극장과 극장”에 흔하다.¹

빈야드 스타일. 객석이 무대를 사방에서 둘러싸고, 계단식 구역으로 나뉜다. 같은 부피에 더 많은 좌석을 넣을 수 있다. 구역을 나누는 낮은 벽이 작은 옆 벽 역할을 한다. 그래도 교재는 “평균적으로는 직사각형 홀이 빈야드 스타일 홀보다 음향적으로 낫다”고 적는다.¹ 베를린 필하모니(1963)와 LA 월트디즈니홀(2003)이 이 형태다.³ 롯데콘서트홀은 스스로 “국내에서 처음 도입되는 빈야드 스타일”이라고 소개한다.⁴

다목적 프로시니엄 극장. 무대가 액자 틀(프로시니엄) 안에 있고, 연극·뮤지컬·콘서트를 한 무대에서 연다. 콘서트 때는 소리가 무대 안쪽으로 새지 않도록 무대 위에 음향 반사판을 세운다. 반사판은 “소리를 객석 쪽으로 반사하도록 만든 단단한 곡면”이다.⁵ 세종대극장은 스스로를 “다목적홀”이라 부른다(3,022석).⁶ 강동아트센터 대극장 한강은 “프로시니엄 형태”이고, 대관 부대설비에 음향 반사판이 있다(850석).⁷

예술의전당 콘서트홀은 이 넷 가운데 하나로 딱 떨어지지 않는다. 공식 소개는 “아레나형”이라고 쓴다. 무대 뒤에는 객석 겸 합창석 274석이 있다(총 2,505석).⁸ 이 홀은 2편에서 따로 본다.

무대 위는 다른 문제다

객석의 소리와 무대 위의 소리는 다르다. 연주자에게는 자기 소리와 옆 사람 소리가 들리는지가 중요하다. 음향학은 이것을 ‘무대 지원’이라고 부른다. 무대 위 1m 거리에서 20~100ms 사이에 돌아오는 반사음의 양으로 잰다.⁹ 이 값이 낮으면 옆 성부가 들리지 않고, 박자와 음정이 흔들린다. 이 지표는 덴마크 음향학자 가데가 1989년 연주자 실험으로 만들었다.¹⁰

합창과 오케스트라의 세 가지 차이

첫째, 가사가 있다. 말의 명료도는 직접음 뒤 50ms 안에 오는 소리의 비율로 잰다. 음악의 명료도는 80ms 안의 비율로 잰다. 교재는 “50ms 이후의 반사음은 말의 지각에 해롭지만, 음악은 어느 정도의 늦은 반사음을 허용한다”고 설명한다.¹¹ 잔향이 길면 소리는 풍성해지고 가사는 흐려진다. 합창은 이 두 가지를 함께 따져야 한다. 콘서트홀의 잔향 시간은 대개 1.5~2.2초다.¹¹

둘째, 목소리는 앞으로 간다. 가수의 소리 방향을 잰 연구에 따르면, 기본음은 “머리 바로 앞이나 아래쪽 앞 반구에 집중”된다.¹² 800~1000Hz 부근에서는 정면이 오히려 약해지는 현상도 보고됐다.¹² 우리 성부로 말하면, 낮은 베이스는 사방으로 퍼지고 높은 테너는 앞으로 쏠린다. 단상 높이와 줄 배치가 소리에 영향을 주는 이유다.

셋째, 반주 없이 서로를 들어야 한다. 오케스트라는 지휘와 악기 소리로 박자를 맞춘다. 무반주 합창에서는 옆 사람 소리가 유일한 기준이다. 그래서 합창단에게는 무대 지원 값이 더 중요하다.

다음 편

1편은 롯데콘서트홀이다. 국내 첫 빈야드 스타일 홀에서 합창이 어떻게 들리는지, 무대 뒤 객석에서는 무엇이 들리는지 본다. 그다음은 예술의전당 콘서트홀, 세종대극장, 강동아트센터 대극장 순서다.

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